第二十二章 开始写剧本
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王启年的这个剧本暂定为《命运之门》,这个剧本好就好在点子新奇,而且,剧情是具备一定的逼格。
在剧本的点子,受到众人一致赞同之后,王启年就开始创作这个剧本。
标准的电影剧本长度,大约在120页左右,每页剧情大约是一分钟。不过,学校里面的老师讲过“最好创作135页以上”,因为剧本写出来后,难免要删改,删掉十五页,其实是很客气的了。
此外,剧本创作不可能仅考虑到将剧情、台词写出来,更要考虑到实际拍摄时候的成本、条件。假设,一个非常好的剧本,但需要很苛刻很昂贵的条件才能拍出来,这就不太适宜王启年计划的30万元投资的小成本电影。
所以,对于《命运之门》这个剧本,王启年创作的进度奇慢,每一页、甚至每一行的剧情,也要经过反复的推敲。写完之后,更是要征询寝室内其他的人的意见,比如,某一段剧情、台词不合适,有人指出来后,王启年就去思考是否要改、如何去改。
总之,他不可能完全按照自己的想法去写,必须要写出让别人接受的剧本。至少,寝室众人作为电影未来的主创团队,自己团队内的所有人,必须了解、接受、赞赏这个剧本。
不断的推翻、修改,用了半个月时间,王启年才创作了不到40页剧本。之后,更将这个剧本,当做本学期剧作的作业,拿去给学校的老师去看,接受更权威的意见。
“创意是好的,但生活阅历方面非常浅薄,人物性格不真实。台词之类,也经不起推敲啊……”文学系的导师钟教授,用红色的墨水,将几十段,划出来,“不过,作为学生作品,已经很难得了!”
钟教授属于著作等身的学术大牛,从小就是北影厂子弟出生。而在80年代考进北影文学系之后,就注定是电影人。不仅仅翻译《电影剧本写作基础》这样的经典作品。而且,其参与编著《中国电影史》、《通向电影圣殿》、《北影四十年》等等作品,很多都是现在北影的参考书。
王启年诚惶诚恐,将剧本接回,说道:“钟老师太谢谢你了!”
“客气什么,你在大一,《剧本基础》还未上完,就能写出这样的剧本,已经相当不错了……对其他的学生,可以夸!但对你,我觉得还是严一点比较好。高考状元,专业课的成绩,也比其他同届要好的多。”钟教授语重心长说道,“出名要趁早的道理,或许你早就知道,但,还是要记住另外一句话——编剧要耐得住寂寞!”
“谢谢老师提点!”王启年说道。
“恩,对了!剧本创作出来后,要去电影局登记注册,电影没有批准,最好不要顶风作案。现在不少的学生,还未得到有关部门批准,就带着作品去海外参展,这种行为,很不理智!轻则电影不能在国内放映,重则可能被禁拍电影。比如,我校的田壮壮,前几年就拍《蓝风筝》,还未允许拍摄,就自己悄悄拉投资拍了。拍完之后,未经批准就去海外参加电影节,东京电影节、夏威夷电影节拿奖了,但是,却被禁拍十年!”钟老师难得的提点说道。
王启年闻言一愣,知道了,难怪田壮壮这个与张艺谋、陈凯歌同期的大导演,在80年代~90年代初火了一段时间,之后,就悄无声息了。原来是……居然有长达十年的禁拍期!
一个导演被长期禁拍了,自是没有投资商肯出钱给他拍片了。长期下去,无论是人气还是导演的技艺,都会走下坡路,乃至于一个有才华的导演,也会被荒废掉了。
对此,王启年心中暗自提醒——顶风作案的这种**行为,千万不要做。为了一些所谓的海外奖项,而得罪国内的主管部门,代价就是失去国内市场。被打入黑名单几年、十年之后,国内影视行业再繁荣,也没有自己什么事情了。
“老师,这剧本备案、审核,怎么个章程?”王启年虚心请教说道。
“有影视拍摄资格的单位,向电影局提交剧本的备案。备案要有1000字以上剧情梗概。20天以内,电影局就会给答复。审核通过了,就可以发《摄制电影许可证》,拿到许可证之后,才是合法的拍摄电影!”钟教授微笑说道,“一般,以学生作品的名义,申请许可证,更容易。不过,电影就需要添加指导老师的名字!”
“原来如此!”王启年腆着脸皮说道,“老师,您可以好人做到底,帮我申请吧!”
对此,钟教授自然是愿意当这个顺水人情,教王启年些材料,之后,在几天后,将材料以电影学院的名义,提交给电影局审核。
若是能通过审核,王启年才会继续拍。假如没有通过审核,他会考虑按照要求改,若是改了也没发过,就换剧本。
至于,顶风作案,不能通过审核还拍,这种傻事,王启年是不会做的。一方面,他觉得国内市场,比海外市场更有前途。另外,他是用自己的钱投资,若是没通过审核就拍,被禁了,损失可是他自己的钱。
贾樟柯就不把国内禁令当回事,很大程度上是因为,他是用别人的前拍片。并且,国内被禁后,却是有海外市场的。比如,贾樟柯的《小武》这部作品没有批准,就去海外参展,之后,让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品,更是没有拿到拍摄许可证,但却顶风作案将之拍出来了,之后,其的作品就更是长期在国内上了黑名单。
但贾樟柯并不在意,因为他在海外小众文艺市场,拥有一定口碑,赚不了大钱,但也不会饿死的那种。
不过,贾樟柯是一个反面的教训,事实证明,海外拿再多将,其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如,后来的宁浩、徐峥等人,很少拿所谓的奖项,但是,国内破亿、破十亿,一次又一次刷新票房纪录,就是最好的褒奖。
电影的根基,毕竟是大众的票房市场,而不是小众的电影奖项。
吸取后来贾樟柯的教训,王启年知道,本质上,电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者,主要是以母语市场为主。
母语市场是湖泊、海洋,创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水,时间长了,可能会被渴死。
因此,华人电影人士,只有在中国市场取得成功,才能站在世界巅峰。放弃了中国市场的电影人士,永远不能成就大气候。
王启年的这个剧本暂定为《命运之门》,这个剧本好就好在点子新奇,而且,剧情是具备一定的逼格。
在剧本的点子,受到众人一致赞同之后,王启年就开始创作这个剧本。
标准的电影剧本长度,大约在120页左右,每页剧情大约是一分钟。不过,学校里面的老师讲过“最好创作135页以上”,因为剧本写出来后,难免要删改,删掉十五页,其实是很客气的了。
此外,剧本创作不可能仅考虑到将剧情、台词写出来,更要考虑到实际拍摄时候的成本、条件。假设,一个非常好的剧本,但需要很苛刻很昂贵的条件才能拍出来,这就不太适宜王启年计划的30万元投资的小成本电影。
所以,对于《命运之门》这个剧本,王启年创作的进度奇慢,每一页、甚至每一行的剧情,也要经过反复的推敲。写完之后,更是要征询寝室内其他的人的意见,比如,某一段剧情、台词不合适,有人指出来后,王启年就去思考是否要改、如何去改。
总之,他不可能完全按照自己的想法去写,必须要写出让别人接受的剧本。至少,寝室众人作为电影未来的主创团队,自己团队内的所有人,必须了解、接受、赞赏这个剧本。
不断的推翻、修改,用了半个月时间,王启年才创作了不到40页剧本。之后,更将这个剧本,当做本学期剧作的作业,拿去给学校的老师去看,接受更权威的意见。
“创意是好的,但生活阅历方面非常浅薄,人物性格不真实。台词之类,也经不起推敲啊……”文学系的导师钟教授,用红色的墨水,将几十段,划出来,“不过,作为学生作品,已经很难得了!”
钟教授属于著作等身的学术大牛,从小就是北影厂子弟出生。而在80年代考进北影文学系之后,就注定是电影人。不仅仅翻译《电影剧本写作基础》这样的经典作品。而且,其参与编著《中国电影史》、《通向电影圣殿》、《北影四十年》等等作品,很多都是现在北影的参考书。
王启年诚惶诚恐,将剧本接回,说道:“钟老师太谢谢你了!”
“客气什么,你在大一,《剧本基础》还未上完,就能写出这样的剧本,已经相当不错了……对其他的学生,可以夸!但对你,我觉得还是严一点比较好。高考状元,专业课的成绩,也比其他同届要好的多。”钟教授语重心长说道,“出名要趁早的道理,或许你早就知道,但,还是要记住另外一句话——编剧要耐得住寂寞!”
“谢谢老师提点!”王启年说道。
“恩,对了!剧本创作出来后,要去电影局登记注册,电影没有批准,最好不要顶风作案。现在不少的学生,还未得到有关部门批准,就带着作品去海外参展,这种行为,很不理智!轻则电影不能在国内放映,重则可能被禁拍电影。比如,我校的田壮壮,前几年就拍《蓝风筝》,还未允许拍摄,就自己悄悄拉投资拍了。拍完之后,未经批准就去海外参加电影节,东京电影节、夏威夷电影节拿奖了,但是,却被禁拍十年!”钟老师难得的提点说道。
王启年闻言一愣,知道了,难怪田壮壮这个与张艺谋、陈凯歌同期的大导演,在80年代~90年代初火了一段时间,之后,就悄无声息了。原来是……居然有长达十年的禁拍期!
一个导演被长期禁拍了,自是没有投资商肯出钱给他拍片了。长期下去,无论是人气还是导演的技艺,都会走下坡路,乃至于一个有才华的导演,也会被荒废掉了。
对此,王启年心中暗自提醒——顶风作案的这种**行为,千万不要做。为了一些所谓的海外奖项,而得罪国内的主管部门,代价就是失去国内市场。被打入黑名单几年、十年之后,国内影视行业再繁荣,也没有自己什么事情了。
“老师,这剧本备案、审核,怎么个章程?”王启年虚心请教说道。
“有影视拍摄资格的单位,向电影局提交剧本的备案。备案要有1000字以上剧情梗概。20天以内,电影局就会给答复。审核通过了,就可以发《摄制电影许可证》,拿到许可证之后,才是合法的拍摄电影!”钟教授微笑说道,“一般,以学生作品的名义,申请许可证,更容易。不过,电影就需要添加指导老师的名字!”
“原来如此!”王启年腆着脸皮说道,“老师,您可以好人做到底,帮我申请吧!”
对此,钟教授自然是愿意当这个顺水人情,教王启年些材料,之后,在几天后,将材料以电影学院的名义,提交给电影局审核。
若是能通过审核,王启年才会继续拍。假如没有通过审核,他会考虑按照要求改,若是改了也没发过,就换剧本。
至于,顶风作案,不能通过审核还拍,这种傻事,王启年是不会做的。一方面,他觉得国内市场,比海外市场更有前途。另外,他是用自己的钱投资,若是没通过审核就拍,被禁了,损失可是他自己的钱。
贾樟柯就不把国内禁令当回事,很大程度上是因为,他是用别人的前拍片。并且,国内被禁后,却是有海外市场的。比如,贾樟柯的《小武》这部作品没有批准,就去海外参展,之后,让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品,更是没有拿到拍摄许可证,但却顶风作案将之拍出来了,之后,其的作品就更是长期在国内上了黑名单。
但贾樟柯并不在意,因为他在海外小众文艺市场,拥有一定口碑,赚不了大钱,但也不会饿死的那种。
不过,贾樟柯是一个反面的教训,事实证明,海外拿再多将,其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如,后来的宁浩、徐峥等人,很少拿所谓的奖项,但是,国内破亿、破十亿,一次又一次刷新票房纪录,就是最好的褒奖。
电影的根基,毕竟是大众的票房市场,而不是小众的电影奖项。
吸取后来贾樟柯的教训,王启年知道,本质上,电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者,主要是以母语市场为主。
母语市场是湖泊、海洋,创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水,时间长了,可能会被渴死。
因此,华人电影人士,只有在中国市场取得成功,才能站在世界巅峰。放弃了中国市场的电影人士,永远不能成就大气候。